王十月。

《作品》杂志创刊号。

最近一期《作品》杂志。

前不久，第五届粤港澳大湾区文学周在广州班师举办。在文学周上，由广东省作协驾御的《作品》杂志举办了一系列创刊70周年行为。其中，在粤港澳大湾区文学高质料发展论坛分论坛“《作品》70年·新巨匠文艺的文学实践”研讨会上，由《作品》杂志走出来的素东谈主作者尤为引东谈主防备。这些素东谈主作者让文学在新的期间，充满了活力和昌盛的生命力。

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作念保洁使命的王瑛在会上共享说：“看着我方发表的翰墨，我的确万分叹惜，潸然泪下。”2024年8月，她完成了8万字的《擦亮高楼》投给了《作品》杂志，很快就得到了恢复：“写得可以，信得过感东谈主。”《作品》2025年第1期，特意为她的这部非假造作品开设了一个全新栏目“素东谈主写稿”，并以《清洁女工条记》为题，刊发了这部作品。

频年来，《作品》杂志饱读吹剪辑“走出版房，走向巨匠”，提防“子民化，亲和力”，坚捏新巨匠文艺的文学探索与实践。在创刊70周年之际，更是将关怀的视力与通盘的深情与适当、光荣与期望投向这些素东谈主写稿者。

本年是《作品》杂志创刊70周年，欧阳山、秦牧、萧殷等文学界全球曾历任《作品》主编，推出过许多首要的文学作品，如巴金的散文《黑白萧珊》、王蒙的演义《最注重的》、陈国凯的演义《我该如何办》等。在上世纪80年代，更是引颈“伤疤文学”的潮水。今天，《作品》不仅把素东谈主作品，更是把素东谈主作者带到聚光灯下，引颈广东素东谈主文学的潮水。

《作品》杂志是热烈的，它一直与期间的脉搏同频共振。70年来，这本杂志创造了如何的“行走文学史”？这艘文学的“大船”将驶向何方？日前，南都记者独家专访了《作品》杂志社社长、驰名作者王十月。

谈《作品》

恒久保捏参与社会变革的冲动　　

南都：《作品》创刊70年，你最深的感触是什么？

王十月：《作品》杂志社有一个摆设室，摆设着从1955年创刊于今的《作品》杂志，每次有一又友来，我都会带他们参不雅，通常也会引起不雅者的叹惜。就像海子的诗中所写：“时期的分量……使石头吐花。”如您所说，70年对一册文学杂志而言，意味着一部“行走的文学史”，但在我看来，它又不单是是一部“行走的文学史”，更是一部“行走的社会发展史”“行走的想想变迁史”。《作品》有一大特色，便是它从来不曾堕入鲁迅所说的“为文学而文学”，从1978年复刊后引颈“伤疤文学”风潮，到上世纪90年代发“鼎新文学”、“打工文学”之先声；到今天，咱们实验上一直在践行一种子民文学不雅，咱们一直在走我方的路，不为文学风潮所动。因此要问我最深的感触是什么，我以为，《作品》这本杂志有着明显的近现代以来广东东谈主洞开、包容、求实的精神。这种精神你看一两年、三五年的杂志阻遏易看出来，拉到70年的时期长度，就一目了然。

南都：70年的长卷中，最能代表《作品》精神的“高光时间”是什么？为什么？

王十月：如若让我选，可能第一个高光点是1978年到1980年，这三年，《作品》有六部短篇演义获取了宇宙优秀短篇演义奖。诚然这不是最首要的，最首要的是，其时《作品》刊发王蒙先生《最注重的》，陈国凯先生《我该如何办》等一多数作品，最早发出了想想解放的文学的声息。《作品》的前辈当年刊发这么一多数作品，不单是是他们对艺术的热烈，也不单是是勇于担当的勇气，最贫穷的是想想的热烈。这种意旨和价值，我以为可能到《作品》100年的时候会被看得更明晰。如若再选一个高光节点，我诚然认为是2025年咱们力推的一多数“素东谈主写稿者”引起了高度关怀，成为巨匠商榷的话题。这件事的意旨，我驯顺跟着时期的推移，也会缓缓突显。

南都：70年，《作品》蕴蓄的最大资产是什么？《作品》的“灵魂”或“精神内核”是什么？是哪种不变的追求，让这本杂志历经风雨，依然挺立？

王十月：我认为《作品》最大的资产，便是70年来恒久保捏着热烈的参与社会变革的冲动。咱们从来不曾“躲进小楼成一统”。这种精神传承，如若往上记忆，要追猜测黄遵宪提倡的“诗界立异”、“我手写吾口”，追猜测梁启超倡导的“演义界立异”——强调演义在社会变革中的作用。可能会在一定的时期内显得有些过期草率保守，但《作品》一直保捏着这么的定力。《作品》一直是一册具有明显子民色调的文学刊物，因此要问我《作品》的“灵魂”或“精神内核”是什么，我想便是这种“子民色调”和参与社会变革的冲动。多年前，文学界就在敕令作者要走出版房、走向田野，《作品》从来都不是一册囿于书房的刊物。我想恰是因为这种不变的追求，让咱们历经风雨，走过低谷，但依然保捏着我方最为中枢的追求。

南都：《作品》杂志为广东乃至中国文学孝顺了如何独有的“作者谱系”？

王十月：广东现代文学史上大多数首要作者的成长，都与《作品》息息联系，现代最首要的中国作者实在都在《作品》发表过首要的作品。但要说《作品》最独有的“作者谱系”，可能不是当下那些大热门的作者，而是从陈残云、王杏元等对20世纪五六十年代岭南农村生活的书写，到陈国凯、吕雷等的“鼎新文学”“都市文学”，再到自后的“打工文学”。这一谱系的一大特色，便是靠近期间，靠近生活，带有毛茸茸的生活质感。从这个意旨上来说，也就荒芜能聚拢，为什么《作品》一直力推“素东谈主写稿”了。

南都：动作扎根广东的文学杂志，《作品》如何体现岭南文化特色，并参与构建“岭南文学新征象”？

王十月：《作品》杂志一直兴趣对眼下这片地面的书写，1978年之前的《作品》发表了巨额姿色南边农村生活的作品，南边的森林、河流、海风、椰林，割胶工、疍家渔民，构成了早期《作品》的明显特色。咱们的创刊号，封面便是一派椰林。到了1978年之后，《作品》关怀的重心，开动投向鼎新洞开布景下的广东，关怀经济波浪下东谈主们的生涯状况与精神逆境。“鼎新文学”“都市文学”“打工文学”成为重心。下海，打工，特区等成为高频词。频年来，咱们开动有遒劲地作念广东历史文化的梳理与书写，咱们邀请着名作者先后开设了“珠江钩千里”“降级录”“文化岭南”“广东左翼作者东谈主物志”等专栏，对广东的历史文化进行多角度的深度书写，产生了较好的影响。咱们不仅直面现实，梳理历史，也积极面向将来，咱们是国内文学期刊中较早开设“科幻文学”专栏，倡导“将来现实目的”的文学期刊。我想，这便是咱们参与构建“岭南文学新征象”的具体费事。

南都：像《作品》这么的文学期刊濒临的最大挑战是什么？

王十月：现时最大的挑战是新式剪辑东谈主才奇缺。现时的剪辑，不成只是传统意旨上那种从来稿中选稿、编稿的剪辑。现时的剪辑要求有更全面的智商，是从选题谋划、组稿、剪辑到新媒体传播全链条跟进的复合型东谈主才。

南都：我看百度先容：《作品》杂志在国内纯文学期刊中以高稿费著称，最高可达千字1500元。诗歌栏贪图稿费步伐为25元一转，是行业内的一线步伐。这个稿费步伐奉行了些许年？现时照旧这么吗？为什么？

王十月：这个信息并不准确，甘休现时，咱们的稿费在国内文学期刊中属于第二梯队的中间层，咱们平均稿费只须千字600元，不外咱们在稿费有限的要求下进行了一些创新，整个来稿均为千字500元，然后由读者参与投票评出季度和年度优秀作品，赐与千字100至500元不等的二次和三次稿费。因此，表面上，每年会有极极少作品拿到千字1500元的稿费，从而耕种了最高稿费1500元的口碑。来岁，咱们可能会像《花城》杂志相似擢升稿酬步伐，向国内一线稿酬步伐看皆。

南都：宇宙这种200页以上的大型期刊订价照旧20块的只须两家，一个是《作品》，另外一个是《江南》。《江南》杂志主编哲贵说看这订价，有点辛酸，他们准备提价了。你也会辛酸吗？你们也会提价吗？你如何看这事？

王十月：我不以为辛酸，也不准备提价。甚而每年征订季，咱们还会优惠到15元一册。咱们是一册子民化的刊物，咱们的订户中，许多都是下层文学爱好者，我认为保捏现时这么一个亲民的价钱挺好。诚然，这是基于咱们杂志的近况作念出的订价战略。

南都：纯文学关于普通东谈主的意旨究竟是什么？杂志将来有什么计较去应付新期间的阅读变化？

王十月：其实咱们并不太认同“纯文学”这个见解，咱们倡导以“严肃文学”拔帜树帜。咱们认为，优秀的严肃文学对普通东谈主而言，意味着咱们获取了和另外一个丰润灵魂换取的契机，当咱们和越来越多的丰润的灵魂深度换取，咱们的灵魂也会告别陋劣，走向丰润。来岁杂志会作念一些调整，但具体的改版决议，要等节后开剪辑会定。初步想法，保留“素东谈主写稿”等上风栏目，会对栏目作念一些整合，加强月旦家的参与，但不想作念成作品论或作者论，而是话题性的深度想考和书写。同期，还会加大视频号的筹划力度。此外，也推敲作念一档话语类的新媒体节目，将杂志内容与新媒体进行更深度的交融。

谈素东谈主写稿

13年了，文学素东谈主与文学界的“壁橱”还在　　

南都：你们杂志培养了许多新东谈主，为什么会培养这些新东谈主？选稿步伐是什么？

王十月：其实也谈不上是咱们培养了新东谈主，杂志的任务，是按我方的步伐，将一期期杂志的内容作念好，而这些新东谈主的作品，为咱们杂志提供了崭新的生活体验和崭新的文本，因此也可以说，是他们周到了《作品》。咱们采纳的新东谈主，一定是能为咱们杂志增添光彩的东谈主。咱们选稿的步伐是不求好意思满，苛求荒芜。咱们更看重新东谈主的后劲和可能性。我时时和剪辑讲，木桶理讨教最短的一块板决定了一只木桶装些许水，但咱们选稿看的不是短板而是长板，每块板都很皆、但莫得长板、面面俱圆的作者不会被咱们选中，咱们要的是长板荒芜杰出的作者，草率是他的生活，草率是他的语言，草率是他的想想，草率是他在体裁上的探索，或是他塑造的东谈主物……总之有相似是了得众的。至于他们的短板，在将来的写稿中，他们会缓缓补皆，但那种莫得长板的写稿者，在将来的写稿中，可能永久都不会长出长板。

南都：你如何看素东谈主写稿？草率说新期间的巨匠文艺？

王十月：咱们开设“素东谈主写稿”栏目，许多东谈主猜忌，说什么样的东谈主算素东谈主？是一篇著作莫得发过，照旧发过十万字、二十万字的作品？事实上，在我的不雅念里，“素东谈主写稿”从来不是一个指向写稿者身份的见解。如若说“素东谈主写稿”指向身份，那莫言、余华早期都是“素东谈主写稿”，整个的作者都是“素东谈主写稿”。我准备写篇著作，叫《动作一种好意思学想想的“素东谈主写稿”》。

在我看来，“素东谈主写稿”是一种好意思学想想，这种好意思学想想最实验的特色是“抱朴见素”，说庸俗一丝，便是用朴素的语言与体式，书写最本的确生命体验。大好意思不雕，在我的好意思学想想中，“素东谈主写稿”相对应的是“纯文学”。“纯文学”是为文学的文学，而“素东谈主写稿”是为东谈主生的文学。

南都：“从农民到打工仔，再到专科作者，他用了十六年的时期完成了身份的蝶变”，还有“打工文学代表作者”，在你的词条上，时时会看到这么的先容。你本身亦然素东谈主写稿转型的班师例子，关于这些生手作者是不是会有更多的引入歧途？

王十月：恰是因为这种引入歧途，使得我荒芜能读懂他们。并且不是那种因为“新巨匠文艺”热，于是推崇出认同，我是打心眼里认同。事实上，我从作念剪辑开动，就一直在力推“素东谈主写稿”，只是本年才被更平日关怀到长途。

南都：比较当年，素东谈主写稿的成漫空间有了什么样的变化？

王十月：我在《文艺报》发表过一篇谈东莞“素东谈主写稿”的著作，《从“异域”到“我城”：东莞文学的精神流变》，从“异域”到“我城”，便是我不雅察到的最实验的变化。现时的写稿者对城市的认同，对异域的认同，不再像咱们昔日那样，咱们对城市莫得认同感，很长一段时期，我是随时准备回农村。那时许多的打工者，出来打工，都是想着挣点钱，回家盖栋像样的屋子。

南都：广东省作协主席谢有顺建议要填平文学素东谈主与文学界的界限。你如何看？应如何填平？

王十月：界限的填平，不是一旦一夕的事。这种界限是如何酿成的呢？是咱们的显示与偏见，咱们认为文学应该是华贵的、体面的、是精英化的。而你们这些写稿者，你们不够体面，不够华贵，你们的写稿败落“文学性”。2013年，李敬泽先生在东莞打工文学论坛演讲，他有一段话说得荒芜好，我想纲领在这里，“文学，从实验上说，和华玉体面没多大关系。文学和敦厚忠直权衡系，和东谈主的眼泪、祸殃权衡系，和东谈主在期望和逆境中的昂扬以及东谈主在性掷中所阅历的一切权衡系，这一切不一定是华贵的、不一定是体面的。一个东谈主在难过的时候体面吗？一个东谈主锥心透骨地抽啼哭噎时华贵吗？所谓文学性，压根的前提是众生对等，尽可能忠直地容纳宏大的东谈主类训戒。”这篇演讲稿自后以《“打工文学”与“壁橱”》为题发表，收在他的演讲集《空山横》中。

敬泽先生说的“壁橱”，便是谢有顺所说的界限。13年昔日了，“壁橱”还在。有作者和我聊到谢有顺的这个演讲杰出叹惜，我恢复了一句话：“每个东谈主都在带着我方的偏见看世界，一个东谈主的颖慧，很大程度上取决于他破裂偏见的智商。”我和《作品》所作念的许多事，事实上，便是在为破裂这种偏见而费事，也便是在为填平这界限而费事。我想，只须咱们捏之以恒，会有越来越多的东谈主破裂偏见，能更客不雅地不带偏视力看待生活，看待文学。

谈个东谈主

我的东谈主生，有差未几一半时期在作念剪辑　

南都：你身兼着名作者和中枢文学期刊社长双重身份，这种变装诊治给你带来的最大挑战和乐趣是什么？

王十月：事实上，我照旧作念了23年剪辑。也便是说，我的东谈主生，有差未几一半时期在作念剪辑。这个时期，和我写稿的时长实在高度类似。我1999年开动写演义，2000年开动当剪辑，因此对我来说不存在变装诊治。诚然，当剪辑和当社长主编照旧不相似的，社长主编有更多的目田在这本杂志上践行我对文学的聚拢。

最大的挑战，我不是一个很好的贬责者，俗语说慈不掌兵，我给外界的印象是个很强悍的东谈主，但我的强悍，更多是濒临硬人，对共事和弱者，我是个心荒芜软的东谈主。这么的东谈主带团队会比较累。好在共事们大多数时候都很自发，全球对杂志和我的理念有认同感，莫得将使命只是当成使命，而是当成了一份业绩在作念。许多到过《作品》杂志的作者一又友都说，《作品》的团队有一股子情感，这个很贫穷。诚然还有一个挑战，便是我建议“内容经典化，传播巨匠化”的办刊理念，“传播巨匠化”不免会让东谈主以为这个主编不把稳，爱出锋头。因此，网上骂我的东谈主挺多，好在我内心比较强盛。最大的乐趣，草率说最昂扬的事，是听到有东谈主表扬《作品》杂志，诚然也包括表扬动作社长主编的我。

南都：你将来有什么创作策动？

王十月：客岁出版了长篇《不舍日夜》。现时在写新的作品，但什么时候写出来，写得是否称心，都照旧未知，策动赶不上变化，照旧等写出来后再说。

南都：频年来，非假造写稿、AI生成内容、短视频解读文学等成为热门。您如何看待这些新征象对传统文学创作和阅读容颜的冲击？

王十月：非假造写稿的兴起，事实上代表了读者对假造类写稿的起火，也代表了假造类写稿在处理应下复杂的生活训戒时的窝囊。我用AI创作过几个短演义，发在微信公众号上，阅读量挺大。我认为AI动作一种用具，将来被写稿者巨额运用是确定的。但我认为，如若咱们使用了AI动作提拔，照旧要明确标注“AI提拔创作”为宜。《作品》在发稿之前会作念两件事，一是搜检、查重，二是查AI使用率，查出疑似AI创作占有一定比例但作者莫得标注的稿件，咱们会退稿。文学一直受科技发展的影响，活字印刷出现，才出现大部头的演义；互联网的兴起，才出现动辄上千万字的网罗文学。咱们在历史的进度中，将来的文学会受到如何的影响，现时瞻望是不可靠的。但可以说，确定是会受影响。　　

本版采写：南都记者 许晓蕾欧洲杯体育

发布于：广东省